艺术道路，人品为上

在北京古香古色的琉璃厂街的西北角第一家店名为“宏宝堂”，这家画店的店主字淳一的名号被经常光顾琉璃厂的人所熟知，他就是北京市政协委员、北京书法家协会理事、北京港澳台侨海外联谊会理事、西城区政协委员、西城区文联副主席、北京宏宝堂文化有限公司董事长程茂全，他1957年生于北京，著名书画家。

见到程茂全先生，我更愿意称他为“堂主”，他的故事更像是“江湖侠士”的传记，喜欢与各界人士以文会友，可谓是“谈笑有鸿儒，往来无白丁”；程茂全先生接受采访更像是相声中的“逗哏”角色，不仅风趣幽默、绘声绘色，而且妙语连珠、出口成章；采访完程茂全先生更是不吝笔墨现场提笔“秀”出自己的真功夫，笔法遒劲有力且如锥画沙。

宝剑锋从磨砺出

《现代企业文化》：请您谈谈学习书法的初衷是什么？并谈谈您对书法的理解。

程茂全：我出生在一个书画世家，父亲是著名没骨画画家程俊良先生。自幼随父亲学习绘画，5岁起开始研习书法，先拜书法家黄高汉先生为启蒙老师，遍习颜、柳、褚、欧诸体及北碑南帖，12岁时拜著名书法艺术大师、中国现代章草大家郑诵先先生为师，主攻章草。

我老师曾经说过“为书之道间架从中法而行笔自运，博采众长风格自成则可深入笔畅”，这是学习书法的全过程，首先要继承书法的古法，学习书法要专一，学习之初一定要临帖特别像，打好这个基础后再形成自己的特点。我现在不敢说有自己的风格，我只是在字里行间有自己的心得体会或者行文运笔时有独特的想法而已。

写草书要遵循“草法”，它的精华在于“气度缓，行笔慢，顿挫圆。有笔画之中无笔画之间，笔笔顿而后起，提顿断按连绵良好搭配”。

一个社会的进步体现在对于传统文化的弘扬，这是一个时尚的事情，也是国家大力推崇的事情，可喜可贺的是现在中国书法在教育界有了一席之地，在很多院校把书法作为一门学科来发展和弘扬这一传统文化，文化传承不分阶级，中国的书法就体现了民族的精神。

我们无法超越古人在书法方面的造诣，只是在狭缝中好好学习，形成自己的一点个性就已经很不错了。我的老师欧阳中石先生已经是中国著名的书法教育家，可是老师还是很谦和地说“我就是一个教书匠”。这是老师自谦，他的成就不单是在书法教育方面，他对诗词赋、京剧都有很深入的研究，他的学问流露到线条当中表现出了自己的风格。

我从5岁开始学习写字到现在基本没间断过，不管发烧感冒我都坚持写字，即使去拉练我也会背着笔墨，我虽说不是很聪明的人，但是我是一个很执着、刻苦的人。上初中时，我赶上了知识青年上山下乡运动。下乡务农期间，条件十分艰苦，没有桌子就跪在地上，以炕为桌练字、临帖。有时白天干了一天活儿，累得手都握不住笔了，但我仍然点着煤油灯，一直写到夜深人静、极度困乏才放笔。

严师锻造的高徒

《现代企业文化》：俗话说，严师出高徒，名师出高徒。请说说您的那些恩师对您艺术人生的影响。

程茂全：黄高汉先生是我的启蒙老师，我每天和黄老师学习书法最基础的入门功夫，我每次接受采访都会提起我的启蒙老师。

郑诵先先生从书法的间架结构开始教我，老师告诉我“上下部首组成的字叫间架，左右部首组成的字叫结构”。所以说要研习书法就必须追求和理解书法客观的理论和道理。

恩师郑诵先先生为我赠字曰“淳一”。“淳”者，纯粹、醇厚也。“一”则非数之“一”，而系人文之“一”也。老子云“道生一，一生二，二生三，三生万物，万物负阴而抱阳，冲气以为和”。可见这“一”之博大精深和生生不息之力。启功先生对我的书作也欣赏有加，为我赋诗勉励“笔成塚，墨成池，不及羲之即献之。笔秃千管，墨磨万铤，不做张芝做索靖”。

1988年，我到首都师范大学专攻书法，师从博士生导师欧阳中石先生，借深造之机，又从刘炳森、沈鹏等当代著名书法家那里广吸学养，家庭的熏陶和自己的勤奋努力，书法技艺日见增长。

老师对我的影响使我对书法的理解有了更深层的悟道，书法家不单单是写字就能成为书法家，学习书法如果一味的临帖，即使临帖极像却没有自己的特点，即使学到老都等于不会写字。这就像建设鸟巢一样，同样是建设打地基，为什么大家都能记得住鸟巢，因为这就是设计者后天给予鸟巢的艺术魅力，所以说艺术是个性的，学问来不得半点虚假。我的老师说，心不正则笔不正，人都做不好还练什么书法？人要真实的活着。

我在琉璃厂传统文化街上要对文化的传承做点滴的贡献，对得起党对得起这条街的文化氛围，不要总是和文化谈钱，我觉得谈钱那是和商人干的事情。书法不简单表现在笔下，还要附着精神层面上的东西，表现出心中的定力和阅历。

我对艺术和人生的理解是——艺术道路，人品为上。人品是第一位的，我十几岁的时候老师写了一首诗：为人当自立，学习待周思。职业无高下，品德有尊卑。这首诗影响和指导了我一生，当时由于家庭所迫，干过搬运装卸工、服务员和厨师，还画过布景。我出身不太好，再加上我在单位人也特别老实还不太爱说话，一说话就脸红，即使遭受了白眼和挤兑我也忍着，虽然我是服务推啤酒的，但是我也不觉得丢人，凭本事吃饭。由于家庭遭遇变故，我那时候压力特别大，曾经想要走极端的道路，记得在八层楼上绝望的我准备做傻事时，有一个人拉了我一把，为了感恩我曾经还在《北京晚报》登寻人启事找这位好心人。现在我的书法有一点自己的个性，就是和我这些坎坷的经历有很大的关系。

文化人的社会责任

《现代企业文化》：您认为作为一位书法家应该肩负起怎样的社会责任？

程茂全：我写了50年的字，有责任和义务承担起社会责任，我这个店名“宏宝堂”是李岩先生给我取的，其意义在于“宏轩国宝大雅之堂”，他说“宏宝堂”得琉璃厂乾位之利地，沐改革开放之春风，得藏家名家之欢。

宏宝堂座落在琉璃厂西北角第一家的有利位置，既得到了藏家名家的呵护和关怀，同时在父亲影响下我生活在书香门第的书画圈子里，比如肖劳先生、郑诵先先生、启功先生，包括画界的李苦婵先生、惠孝同先生，京剧界的李少春先生等等都是我父亲的好朋友。我是在这样的文化氛围熏陶下研习书法的，所以我办的书画展览应该对得起观众，对得起这条文化街的名号。

我是一个爱交朋友的人，我接触的人在某些方面都是比我优秀值得我学习的。古语云，山不在高有仙则名，水不在深有龙则灵。来的人是“龙”，是有学问有水平的人，我就是向大家学习。

我的座上宾有文化各界的人士：京剧界的梅葆玖、谭元寿，曲艺界的李文华、马季、唐杰忠、李金斗、姜昆，演艺界的陈佩斯、杨洪基、杨在葆。我是用情感和文化与人交流，让大家了解我、理解我、走近我、肯定我。十六年前广播电台采访我，当时谦虚地说我是琉璃厂最小的学生，我就是来这学习的，当时琉璃厂大约有近两百家画店、画廊和画摊都比我资格老，可是经过我的不懈努力，十六年来我给大家搭建了很好的文化平台。

我根据宏宝堂的实际情况，以 “独、特、新、奇”为旨，“真、小、精、廉”为本的经营思想和方针，不以挣钱为目的。就是好好把我店里二十多人养活起来不给国家添麻烦，同时感谢诸多书画家给我提供名家书画放到宏宝堂来展览，用名家的匾托起宏宝堂打造了十年。

扇子展览就是宏宝堂的特色，最大的特点就是成扇展，就是在做好的扇子上请当今的名家绘画和题字，坚持了十六年。正所谓：能受天磨真铁汉，不遭人嫉是庸才，沈鹏老先生拍着我的肩膀称赞这样做很好。

在我的组织下，宏宝堂先后多次举办了百扇展、书画精品展和四条屏展。这些展览，创意精巧，影响深远，在文化传播和文化经营上都获得了很大成功，受到了社会的广泛好评。因此，我决不允许在自己的店里出现假画假字。为了保证出售的作品全部为真品，我一般不经营不熟悉的书画家的作品，对于自己熟悉的书画家，也要亲眼看着对方作画写字才放心。

在2008年汶川大地震之际，我联系各界友人汇聚宏宝堂举行捐款义卖活动并捐款25万元。我虽然能力有限，但一定尽全力帮助那些受灾的朋友渡过难关。

书法家的艺术灵感

《现代企业文化》：请谈谈您与创作的灵感有关的故事？

程茂全：要谈创作灵感，还得说说我十九岁那年即兴创作的一首诗。那时候插队特别艰苦，我干活也很卖力，挣的工分也很多，所以就把我调到伙房帮厨,还担任了知青管理员。首先是管理伙食，大清早外出采买。离村庄两三里路以外有处卖肉点，每天早晨来一块肉，限量供应，卖完为止，许多人都去排队。一天我去排队买肉，无意中发现沟渠沿上盛开着一朵紫色小花，走近细看是牵牛花。不知哪里飞来一颗野籽，落在黄土裸露的沟渠上，其花羽单薄，如蝉衣蝶翅般甚是娇艳。花虽小而卓然挺立，于荒野中抖擞精神。我一时看怔了，全然忘了排队买肉。等到回过神来，摊点处早已人去棚空。

情之所至，诗兴自来，随即我吟出了“旭日东升照万方，渠土道壑开勤娘。不为众人所注目，自有赏者在伊旁”的诗句。

还有一次，那时正逢秋天，我站在村口，秋天的落叶被风吹得积了厚厚一层，树干也基本成了“光杆司令”。我突发灵感写了一首七言绝句：飒飒西风吹地生，落叶苍黄如此景。观后忧虑几时过，何人能晓枯木情。